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画店艺人

画店艺人

艺人

恒山、恒岩  其作品《洗砚鱼吞墨》、《烹茶鹤避烟》等,代表了早期武强年画的艺术成就,被后人多次翻刻今仍有遗存。年代、生平待考。
辛继芳  明代著名画师。父名辛金,曾任镇江府同知。继芳自幼与兄继馨在香山读书,无意进取功名。善诗赋,工书画。万历年间所绘《滹川八景》、《山庄图》在当时影响很大。并有著述《布衣稿》、《堆金集》行于世。
于时跃  明代著名山水、人物画画师。万历二十七、八、九三载,干旱、蝗灾严重,瘟疫流行,民不聊生。于时跃绘制《凶年图》十二幅:一虫灾,二流民,三乞食,四买女,五弃子,六抢街,七刮树食康,八服毒自缢,九盗贼,十次年正月东街卖人肉,十一二月瘟疫,十二逃民。前有自序,道荒年之状。流传甚久。
张  仑  字在天。祖籍真定府新河县人,明崇祯年间(1628一1644年)流寓武强县。精通四书五经,文才甚高。见当时即将大乱,负才不羁,不求功名利禄,寄情于饮酒绘画间。尤其善绘人、物、事件。所画葡萄枝叶森森,粒下垂对,观之具有浓荫乳香、凉气袭人之感。张仑性情狷介、怪癖,有农夫牧童携浊酒蔬菜索画,欣然为之作;豪门贵家重礼相求,偏不给作。后来举家迁南宫居住。听说李自成农民军攻克京师,皇帝蒙难,张仑穿孝衣向北日夜恸哭。后来起义军攻克南宫县城,力劝张仑归顺,张仑誓死不从,被杀害。据说著有一部诗集藏于同乡好友娄倬文家,后遗失。
范锡昌  武强县南关村人。出生于清咸丰年间(1851一1861年)。著名画师。国画、木版年画具精。以画山水为主,并擅长画马。在南关开办锦章画店。终身致力于年画的研究创作,作品无计其数。并言传身教,培养出贾灵奎等几个颇有影响的木版年画画师,对武强年画的传承和发展做有重大贡献。其子范修文、范修武,均一生画画、卖画,常背着笔墨纸砚及绘画颜料到南宫一带,晚上画白天卖。孙子范中信,1918年生,擅长画山水、竹子。有木版灯方年画《西厢记》等,自画自刻。尤其书法成就最高。建国初全县各画店作坊用字,90%为范中信所写。后来先后在民经社、街关医院工作。1991年去世。现街关镇门前存的《十笔大帐纪念碑》碑文即范忠信所写。
闫老墨  武强县吉家口村人。出生于清同治年间(1862一1875年)。少年时从本家叔父闫老五学画,很快成为技艺高超的画师。各画店争相向求其样子(作画用炭棒朽稿)。一度为双兴顺画店主要画师。在以后的许多年中,闫老墨一般是秋、冬在本地做画,春、夏在杨柳青献艺。尤其擅长画神像、戏出。他点套(即设套色)不用色稿,只在线稿上用文字注明各部位的颜色即可。闫老墨一生创作了许多年画精品,今存其年画作品《三国》多幅,另有棚帘画13件(26幅戏出画),尺幅高约1米,宽40厘米,内容为不同名目的戏出,有《空城计》、《铜雀台》、《晁天王认义东溪村》、《公孙胜应七星聚义》、《大破孟州》等,人物造形健壮墩实。闫老墨在世70余年。
韩春堂  绰号怪骡子,武强县大韩村人。出生于清同治年间。擅长戏出年画创作。早年画过妇女鞋面等绣花样子、寺庙壁画等,后主要给复兴德等画店出样子。画中人物个头较高是他绘画的主要特点。重要作品有八条屏《白袍征东》、《西游记》、《二度梅》,贡尖画《大破孟州》、《小八出》,灯画《三国》、《包公案》、《四杰村》、《蝴蝶杯》、《杨家将》、《薛仁贵》及窗画《福寿双全》、《扣碗》等。晚年时流落街头,以卖饼为生。韩春堂在世60多年。
赵大享  武强县旧城村人。出生于清同治年间。青壮年时务农、作画、开作坊。画技甚高,尤擅长美女、戏出人物绘画。主要给东庆隆、双兴顺等画店出样子。重要作品有八条屏《玉虎坠》、灯画《狄青盗宝》等。当时有歌谣流传:死了闫老墨,美了韩春堂,刚说要高兴,又出了赵大享。赵大享在世50余年。
李  祥  本名李孟祥,其作品均署名李祥。武强县五里屯村人。清光绪年间(1875一1908年)出身于刻版世家。从小受家庭耳濡目染,加之自身用心钻研,练就了一手高超的刻版技艺。其刻版刀法娴熟,走刀迅捷,下刀准确,素有飞刀李祥之称。其弟李成章及子李长江,在刻版上也颇有建树。
贾灵奎  (1887一1973年),武强县乔疃村人。自幼喜欢绘画,因家贫买不起画笔,用木炭棒习画。14岁在锦章画店学徒,从师范锡昌。期满后边务农边卖画和绘画,以画鞋面、枕头顶和窗花图案发轫,后攻花卉和古装戏曲人物。先后被祥顺、德隆、新义成、福顺德等画店聘为画师。他特别爱看古装戏,从中揣摸剧中人物的行动举止,尤以画仕女最精。同时也不放过对台下时装秀女的观察,在他的年画中,女子俊美却不俏艳,有北方村姑那种落落大方的朴实风姿。人戏称“贾美人”。贾灵奎文字不精,但能背诵许多大段戏文,讲述不少民间传说故事。连本的呼家将杨家将、三国水浒狸猫换、小女婿贫女泪、包公施公西游记等都是他的拿手好戏、得心应手之作。此外在花鸟博古画方面也有很高的造诣。当年创作的大窗花《喜鹊登梅》、《金玉满堂》、《秋菊佳色》、《琴棋书画》配色艳靓、红火喜庆,反映了农家四季的田园情趣。
贾灵奎全面继承了闫老墨、韩春堂、段老朋、赵大享、贾青莲等老一辈武强年画艺人的创作方法,取众家之长,形成了自己独特的艺术风格。所创作的连环画《三国故事》、《呼延庆打擂》、《岳飞传》、《小女婿》,贡笺画《大花瓶》、《喜鹊登梅》、《金玉满堂》、《狮子滚绣球》、《雄鹰图》,窗花《蝴蝶飞舞》、《万事如意》、《百花齐放》等,均为武强年画中的珍品。
建国初,贾灵奎曾作为武强年画艺人代表,参加省文代会和应邀到河北省首届美术作品博览会献艺并被外省市画厂聘去传艺。1958年加入武强县画业工厂任画师,1962年入武强画店。1965年退职。
贾青莲(1888一1973年),武强县洛沱湾村人。青壮年时以绘画、裱画、卖画为生。善画蔬菜、小动物等,其中《葡萄龙》成就最高并流传于世。木版年画作品主要有神像《灶王》、《朱砂判》等。销售以赶集摆摊为主,有时背着画步行到山西大同等地卖画。晚年作画甚少。
陈文柱(1900一1964年),又名陈文殊,俗名陈门楼,武强县东南街人。1946年,受冀中十一分区领导的委托,组织联络众多武强籍年画艺人加入冀中年画研究社,做出了积极贡献。冀中年画研究社先后合并改称为华北美术社、大众美术社、河北人民美术出版社,陈文柱一直为刻版主力之一。他从艺50余年,刀功娴熟、刚健有力,从他的精湛的镌刻技艺中能领略到笔者的神韵。最有影响的作品是《河伯娶妇》(王叔晖绘,陈文柱刻),并刻制了多幅反映时代生活的作品。其中《和平签名》、《一张幸福的画》、《保卫我们的好日子》,运用在木版上晕染的技巧,增加了色彩的浓淡变化和物象的立体感。1958年主持刻印的《中国古代八大名医》,在保持原画韵味的基调上,着意发挥传统套色版套印的特点,平涂和晕染都通过套印表现,格调清新、古朴自然,堪称佳作。1962年,从河北美术出版社印刷厂调回武强画厂,继续负责刻版工作。
郝云甫(1903一1957年),本名郝万顺,其作品均署名郝云甫。武强县小刘村(今郭家院村)人。幼时上数年私塾,14岁进德龙画店学徒,从师闫老墨学花卉、山水,后又从师赵大享、韩春堂学画戏出。出师后,在双兴顺、正兴和、新义成、德胜祥等画店画样子。
1946年,冀中十一分区在辛集成立冀中年画研究社,经陈文柱介绍,郝云甫被调去从事年画创作。曾给华北联大美术系师生讲授年画创作艺术。与江丰、吴劳、古元、彦涵、洪波、姜燕等版画家合作,创作出《打鱼杀家》、《兄妹开荒》、《白毛女》、《摘棉花》、《逼上梁山》等新年画作品。1948年回家务农,后作画甚少。
李长江  (1911一1990年),武强县五里屯村人。自幼从父亲李祥学习刻版工艺。学业既成,先在南关多家画店刻版,后受聘于天津东丰台、芦台、丰润和杨柳青等地画店。抗日战争胜利后,加入冀中年画研究社和大众美术社工作,刻制了《毛主席会见劳模》等一批好作品。1950年调往北京出版总署木印组,1951年参加接收荣宝斋,发展木刻水印,复制了多种故宫藏画。尤其是与肖福荣、张彦州等复制的《韩熙载夜宴图》长卷,使木版水印工艺达到了一个新的高度。1958年调天津杨柳青画店(当时称天津荣宝斋),任刻板工作室负责人。刻版工艺朴素、干净、刀法好。所刻齐白石《可偕无声》、年画《震潭州》、《还二锏》等作品成就甚高。1976年离休还乡,任武强年画学会理事。
肖福荣(1906一1971年),武强县大段庄人。幼时从父肖永会、兄肖玉林学刻版技艺。成熟后,先在南关、杜林等画店刻版,后辗转天津芦台、东丰台、杨柳青、炒米店、保定、北京等地卖艺。1937年七七事变后,举家迁祁州(今安国市)淤村客居。1939年返籍,翌年又移居北平,做木工、拉洋车度日。1945年返回武强故里,参加了区委的干部训练班,入了党,担任村民政委员。1946年由陈文柱推荐,加入冀中年画研究社,刻制有《参军图》、《白毛女》、《纺织互助》等作品。1950年从石家庄大中美术社调往北京出版总署木印组,1951年参加接收荣宝斋工作。此时期,对复制出版原大众美术社、东北画报社等解放区的木刻作品和现代名人书画作了大量工作。1958年调天津杨柳青画店,主持刻版室工作,带徒、传艺。刻板线条柔韧、年画味足,所刻《庄稼忙》等至今行销不衰。被评为铅印八级工、二级技师和天津市文化出版社系统劳动模范。1970年离休还乡。
张福旺  武强县夹圹村人。1915年生。读书不足一年,打柴、帮父种地。15岁时,到本村人张奎武在天津开办的双和顺刻字铺,学刻字和刻年画版,逐渐成为刻版高手。抗日战争爆发后,回原籍当民兵、自卫队员、村武委会主任。1944年入党,1945年参加县大队征兵,在新兵连培训三个月。1946年,加入冀中年画研究社,负责刻版。这一时期,他刻制了《摘棉花》、《打老蒋》、《清算图》等一大批优秀作品。1950年从石家庄大中美术社调往北京出版总署,在木印组刻版。1951年作为公方代表参加接收荣宝斋,先后任党支部宣传委员兼木刻车间副主任、印刷厂副厂长。此后,刀耕不辍,不断改革提高刻版技术,并复制了一批名人国画。1961年调山西省文化局美术实验工厂当车间主任。后合并改称为山西省群艺馆。1980年离休。
韩万年  武强县夹圹村人。1917年生。15岁在义顺和画店学徒,从师陈老雪,学装裱和印刷。一年后转到乾兴画店边当工人边学技术。1939年日军入侵武强后,韩万年加入了中国共产党,受组织派遣打入日伪军充当机枪射手,日本投降前夕,携机枪一挺率一班伪军起义。1946年参加冀中年画研究社工作,负责装裱和产品销售。1951年,韩万年由新闻出版署木印组调北京荣宝斋,先后任水印厂厂长、党支部组织委员兼木刻车间主任、北京市宣武区人大代表。1957年任人民美术出版社总务科副科长。1960年,韩万年响应中央干部下放政策的号召,到江苏省东海县工作,先后任县民政科副科长、县新华书店经理。1979年离休。
张春峰  武强县西五祖寺村人。编审职称。1927年生。幼时在故里读书。抗战期间曾在武强县印刷所、县文化馆做美术工作。1952年当选为武强县人大代表、政府委员、省文代会特邀代表。先后入河北省艺术干部学校、河北省教师进修学院、中央文化学院编辑班学习和深造。历任河北人民美术出版社美术编辑、创作员,河北美术出版社编辑组长、副社长等职。武强年画事业的发展,对贯彻华北局“振兴武强年画、发展河北美术”的指示作出了积极的示范作用。
1961年秋,张春峰为省文化局派出的武强年画工作组成员深入武强考察。1962年春,率张树德、郭仲莲、杨文正等专业美术工作者进驻武强,与武强县文化馆王兴邦、部分武强年画艺人组成武强年画工作组和武强画店,对武强年画发掘、研究、整理、创新以及到20世纪80年代武强年画社、武强年画博物馆的建立,均做出了重要贡献。
张春峰创作颇丰,有木版年画、国画、连环画、书法、著述等。早年创作的《下山虎》达到凶不可恶这一恰到好处的分寸颇受群众喜爱。木版年画《雄鹰图》、《子母虎》,分别被美国旧金山博物馆和奥地利中国南亚研究所收藏;形意飞白书作品入选全国第六界美展。其作品多参展并获奖。其著述主要有《编辑工作论稿》执笔《书籍》一章、《怎样编绘连环画》、《年节年俗与年画》、《河北武强年画》等。
鉴于成就卓著,张春峰被联合国教科文组织授予了一级民间工艺美术家称号;被世界文化艺术研究中心授予世界杰出华人艺术家称号。兼有中国美术家协会会员、河北美术家协会顾问、河北民间美术研究会首任会长、武强年画学会名誉会长等职务。并被选为石家庄市先进工作者。前后两次受到刘少奇、周恩来、朱德、邓小平等党和国家领导人接见。
张树德(1926一1968年),山东冠县人。1939年毕业于国立北平艺专(中央美术学院前身)美术系。为著名绘画大师徐悲鸿的得意弟子。1948年参加石家庄大众美术社,首任美术组组长,后任河北美术出版社总编室主任。张树德具有深厚的艺术造诣,画风典雅工整、酣畅淋漓、大气磅礴、老到纯熟,在五六十年代,先后在人美、朝花、上美、津美、河美等发表近30部连环画和年画传世之作。主要有《青年捉虎记》、《谷老大娘学文化》、《曾瑞仪和速成写字法》、《人民功臣解秀梅》、《阻击线上的英雄》、《马特洛索夫式的英雄黄继光》、《朴金素》、《地下的宝贝》、《丰收之后》、《白藤姑娘》、《猴王出世》、《龙宫借宝》、《植棉模范梁家瑞》、《找宝贝》、《子弟兵的母亲戎冠秀》、《荣军旗帜张树义》、《被面的故事》、《姐妹易嫁》、《二桃杀三士》、《龙女牧羊》等等。曾因工作成绩突出和优秀,多次被评为全国文化战线上的劳动模范和先进工作者,屡获奖章和记功,还二次进北京,受到毛主席和党政军国家领导人的亲切接见。
张树德四十年代曾在北平的国民党军队里任过中校文化教官。咎于此,1955年肃反时,首当其冲被打成历史反革命。1957年又打成右派。当时,河北各大报纸连篇累牍地攻击批判他。
1962年,张树德从河北人民美术出版社同张春峰、郭仲莲、陈文柱、杨文正及武强县文化馆王兴邦、部分武强年画艺人组成武强年画工作组和武强画店,开展武强年画的调查研究和推陈出新工作。其间,他兢兢业业,钻研业务,常常废寝忘食通宵达旦地工作,他每每跟班生产、指导技术。他在年画厂不但挖掘、继承了武强传统年画画风,而且发扬光大了武强年画,先后出新了木刻、剪纸等几十个新品种,创作了《老虎》、《狮子》、《大花瓶》、《戏曲人舞系列》、《鸳鸯卧莲》、《花香果甜》、《万象更新》、《练武》、《百花齐放》、《百花争艳》等作品,用线简洁,造型夸张生动,尤其是戏出窗画的造型,带有河北民间泥人态势,艺术成就非常出色。  
1968年4月5日,中央美术学院的造反派组织到武强年画厂以借调查干,清理阶级队伍,搞清别人的问题为由,将张树德揪到北京,关押在中央美院附属中学,私设公堂酷打逼供,让他写证明某某人的历史言论。张树德刚直不阿,不违心伤害别人,宁死不屈,于6月26日凌晨2时被迫害致死。
20多年后,全国全面为右派摘帽时,在右派的档案里没有张树德的名字,根本就不是右派。
路治国  (1933一1998年),师承贾灵奎,武强县关头村人。武强县师范学校毕业,后两次赴省艺校美术班学习。历任北代乡完小教师,县文化馆美术干部,武强年画厂画师、美术组组长,武强年画社总编辑,县人大常委会副主任等职。
路治国一生创作各种形式的年画作品240余种,600多幅。《赵州大石桥》被奥地利燕珊女士编辑的画册《福》作为封面;《回荆州》等3幅作品被《今日中国》杂志以6种语言介绍到世界各地;《春回大地万象更新》等近30幅作品发表在报刊、画册上;《连年有余》、《六子争头》等作品多次参展并获奖;《大戳锤》门神获中国民间艺术一绝大展赛金奖;《六顺图》被国家邮政部发行在邮资封上。并有《略谈武强年画的传统艺术风格》等多篇学术文章及《相女婿》、《牛马驴告状》等文艺作品问世。
他创作的四条屏《二十四节农事图》改革创新水平较高,当时刻版印刷均达最高水准。
路治国创作的年画作品质量高,风格独特。先后被评为衡水地区完全符合技术质量要求的合格产品、省名牌优质产品,荣获河北省工艺美术百花奖。他本人也被评为省高级工艺美术师。被吸收为河北美术家协会会员、河北省工艺美术学会理事、武强年画学会副会长等。
王兴邦  祖籍山东招远县,1937年出生上海市。自幼受兄长著名木刻家王麦杆影响与指导,酷爱美术。1961年毕业于河北美术学院版画专业。1962年由省文化局确定,参加河北美术出版社武强年画工作组和武强画店,工作关系转入深县文化馆(当时武强并入深县)。开展武强年画的调查研究和推陈出新工作。其间创作了《粮棉丰收》、《学比之年》、《志在农村》、《进宝》等新年画。既体现了武强年画的传统风格,又从内容、创作方法上有大胆的创新,收到很好的效果。在此时期,他同郭仲莲一起,走遍全县有画店作坊的40多个村庄120多家,历时一年余,收集画样子近千种。经过研究精选,于1963年在天津河北美术学院举办了第一次公开亮相展出。引起了一批美术家对民间年画的收藏和创作灵感,为贯彻华北局宣传部提出的“振兴武强年画、发展河北美术”的指示发挥了积极的示范作用,也为武强年画出版提供了优秀画稿。
1965年,年画工作室被迫解体,王兴邦归县文化馆搞美术创作。“文革”开始后,因1957年在学校时“反右派”中受兄长王麦杆牵连被误为“右派”一事,受到审查、迫害。在艰难的逆境中,王兴邦冒着极大政治危险,将一批珍贵年画资料,暗藏在房顶天花板上。十年浩劫后献给了武强年画博物馆,成为建立武强年画博物馆的基础资料。
“文革”过后,深虑武强年画的传统工艺后继无人,王兴邦邀请河北工艺美院学兄周传易、武强年画老艺人李长江,协力培养出八名绘、刻、印全能新型艺徒,共同创作了《古代智童屏》、《九九消寒图》、《一孩光荣》、《同舟共济》、《和平共乐》等一批优秀年画作品,并改革传统制作工具及印制方法,从平面印刷到立体印刷,取得了较好的效果。当时,王兴邦创作的《九九消寒图》,画面中十二属相是采用青铜器造型,并首次镶刻“九九消寒歌”。构思新颖,别具一格。
1981年武强年画社建立后,王兴邦任副社长、副总编辑。1985年批准建立武强年画博物馆后,又兼任博物馆副馆长主持工作,全力投入该馆的开馆工作。
1987年王兴邦调入河北工艺美术学校,任民间美术教研室主任、高级讲师,并被评为国家一级民间工艺美术家。1991年又被聘为武强年画博物馆顾问。经科学论证,精心指导并参与布置了武强年画博物馆第一次陈列。王兴邦从事武强年画事业30余年,对武强年画的研究、发展工作有一定贡献。1997年作为物强年画博物馆代表应日本民艺馆邀请,赴日本东京参加中国民间版画国际研讨会,发表了题为《六十年代的武强年画》论文。其所收藏的保定古版年画在1999年中国民间版画第三届国际研讨会上,被东京日本]民艺馆以《保定古版掇英》为书名出版印行。
鉴于成就突出,王兴邦被联合国教科文组织授予“一级民间工艺美术家”称号。为河北民间美术研究会理事,中国工艺美术学会民间工艺委员会会员。
郭仲莲  女,河北康保县人。1940年生。1961年毕业于河北美术学院版画专业,分配到河北美术出版社图片组任美术编辑。1962年。与张春峰、张树德、陈文柱、杨文正、王兴邦及部分武强年画艺人组成武强年画工作组和武强画店,开展武强年画的调查研究和推陈出新工作。其间,同王兴邦一道在乡村民间搜集了大量木版年画版样,创作了《晋桂香办农中》参加了省美术作品展,《民间花卉》、《民间舞蹈》、《红勤巧俭》等窗画作品形象和谐,富于风俗情趣。并发表有《闲话武强窗花》等论文。1966年调衡水地区酒厂任文化教员。文革开始后被称为阶级异己分子遭迫害,主要做书写毛主席语录、刻忠字舞、窗画、角画等工作。1972年调衡水地区水泥厂。1978年落实政策调天津美术学院教务处做挡案工作,评聘为副研究馆员。2000年退休。
孙惠荣  女,武强县陈家院村人。1939年生,高中文化。1962年在武强画厂参加工作,学习刻版技艺,从师王福安。是武强年画第一位女性专业刻版艺人。勤奋好学,刻苦钻研,致力于武强年画刻版的传承和发展。学徒三年期满,掌握了过硬的刻版技术本领,被破格晋升为三级工。因工作成绩显著,被评为先进工作者出席了县和衡水地区先进工作者表彰大会。
1966年“文革”开始后,年画创作停止,调县印刷厂工作。
1972年年画生产逐渐恢复,又调回武强画厂继续从事刻版工作。所刻画版具有符合原样、线条流畅的特点。先后镌刻了各种画版100余套,其中贡笺画《鱼肥稻香》、《荷艳鸭肥》、中堂《三打白骨精》、《钟馗》及部分窗花多次参加省、全国民间美术展览。
孙惠荣的丈夫在北京中科院工作,夫妻长期两地分居。1974年前后,国家发布了有关照顾知识分子的政策,允许孙惠荣调北京工作,便向组织提出了申请。当时武强画厂刻版技师后继无人,孙惠荣走后便无法生产。党支部书记杨书楷代表组织提出挽留,要求为画厂至少培养一名刻版人员再走。孙惠荣顾全大局,舍小家为武强年画,毅然留了下来。接收马习钦为弟子,言传身教,倾尽全部培养出一名高徒,为武强年画刻版的传承起了非常重要的作用。
1978年马习钦学徒期满,已全部掌握刻版技能。孙惠荣调北京中科院半导体研究所工作,1990年退休。
王子学  武强县北新兴村人。1943年生,副编审职称。历任县文化馆美术干事、武强画厂美术设计、武强年画社编辑室主任、副总编辑、总编辑、副社长等职。
创作的美术作品多次入选全国、省、地及国外美展并获奖:年画《虎》入选中日友好版画联展,赴日本展出并被日收藏;40余幅作品随河北省民间艺术团赴美国迪尼斯展览;年画《喜鹊登梅》、《画乡魂》入选全国首届工艺美术佳品及名艺人作品展;年画《禽畜兴旺》、《农乐图》、《百童闹春》、《百年春》分别入选第六、第八、第九届全国美展,并分获省美展一等奖;《竹梅双马》、《百童闹春》、《归》、《八骏马》等作品入选第五、第六届全国年画展,其中《百童闹春》获优秀奖;《八骏屏》、《双骏图》等多幅工笔年画作品在河北、人美、上海、江苏等美术出版社出版;《鸳鸯并蒂莲》、《对虎》等作品在人民日报、中国画报、文化月刊等报刊上发表。自1979年调入武强画厂,工作三年期间,创作年画样品百余幅,并先后被刻版印行。所撰写的多篇年画论文多次获奖,并被《中国当代改革发展理论文献》等著作收录。
专著出版有《白描动物图形·家畜家禽卷》(美术)、《武强年画》(文字)等。艺术小传及美术作品被编入《中国现代美术家人名大辞典》、《中国美术家协会会员名录》、《世界美术集》等多部名典、画册。专业成绩被多家报刊及电台、电视台报道。
王子学为中国美术家协会会员、中国民间文艺家协会会员、河北省美术家协会东方艺术学会副主任、衡水市美协副主席。先后被评为河北省优秀知识分子、衡水地区专业技术拔尖人才、世界铜奖艺术家、河北省民间工艺美术大师等,并荣获中国一级民间工艺美术家称号。
孙金章(1928--1988),武强县西王庄人。幼时在本地读书。1945年2月读高小时加入中国共产党,10月由组织调出参加工作。先后任堤南村、苑庄、耿庄小学教员,县青会委员,县委宣传部文艺干事,县文化馆馆长,县委统战部文艺干事、秘书,县人委文化科科长,县委宣传部副部长,县委文教部副部长。1958—1959年入中国人民大学修业一年,期满后调河北人民广播电台,曾任宣传组编辑,戏曲组副组长、组长,文工团团长。1962年调回武强,历任县人委办公室主任,县委办公室副主任,县革委常委,县委政治部副主任,县委宣传部副部长。任宣传部副部长期间,分管并热衷于武强年画事业,鼎力促成武强年画局的建立并兼任第一任武强年画局局长、武强年画学会会长,对武强年画的发展做出了一定贡献。1982年离休。1983年经中共衡水地委组织部批准为享受县级政治、生活待遇。
耿同提  1936年出生于武强县耿庄。1954年参加工作,历任台南公社副主任、副书记,县印刷厂、画厂副厂长、厂长、厂支部书记,年画社社长、年画博物馆馆长、支部书记,1995年退居二线,1997年退休。
耿同提长期从事年画工作,特别是在任年画社社长、年画博物馆馆长期间,一心致力于武强年画事业的发展,他根据当时情况,组织年画社、年画博物馆、画厂三家合作,形成了“三位一体”的管理机制,集收集、研究、陈展、出版、发行、印刷于一体,各单位独立核算,经济性质不变,促进了武强年画的发展,得到各地同行及专家的称赞。
1987年, 在各级领导支持下,筹建年画博物馆,通过大力贯彻省领导“以艺为媒、文贸结合、促进经济发展”的指导思想,争取划拨土地37亩、资金77万余元,开始了年画博物馆的建设。并争取省出版局、新华书店系统的支持,促进了武强年画出版及发行工作的开展,当时,年画发行7000多万张套,利润20 万元以上。
他是第一任武强年画博物馆馆长,十余年时间,经过不懈努力,完成了年画博物馆的一期工程建设,搜集旧画版1000多块,年画资料2000多件,为年画博物馆的发展打下了基础。为宣传武强年画,组织编辑出版了《武强古版灯方年画》、《武强民间门画集》等专题书籍,主编了《河北武强年画》、组织拍摄了《武强年画》4集电视片,并撰写了有关武强年画的论文10余篇,主要是探讨武强年画存在与发展。1989年,经过多方联系,组织四川绵竹、河南朱仙镇、山东维坊等年画 产地,成立了“中国民间年画出版研究会”,  耿同提作为发起人之一,出任研究会秘书长。组织出版了《中国民间木版年画墨线集》4卷,每家一卷。
1989年,武强年画博物馆被省文物系统评为先进单位,耿同提被评为先进工作者。
戚建民  1940年10月生于武强县东张庄村。1962年毕业于河北省泊头师范美术科。历任武强县文化馆馆员,周窝公社党委书记,县文化局局长,武强年画社常务副社长、副总编,年画社社长兼博物馆馆长,中国工艺美术协会民间美术委员会会员,河北美术家协会会员,河北省社会科学学会理事,武强民间艺术研究中心执行副主任兼秘书长。
1982 年任县文化局局长期间,多次和有关同志到省委、省政府、省出版局、文化部等上级请示,争取支持,积极筹建武强年画社。1983年武强年画社建立后担任副社长、副总编。武强年画博物馆后,主持了第一期工程建设和陈列工作。
郭书荣   武强县郭家湾村人。1945年生。中学毕业。曾在家教书、务农。1971年参加工作,先后在“三线建设”政工处、县磷肥厂 办公室、县工业局办公室工作。1980年调武强画厂任党支部书记、副厂长,主持工作。其间对于武强画厂的生产经营、扩大规模、年画转产为书刊定点印刷做有重要贡献。1996年任武强年画博物馆馆长。
馆藏资料是博物馆的生命所在。上任伊始,郭书荣下大力很抓资料的抢救。当时,散存于民间的古版、画样、器物成为文物商贩的猎逐目标,每天都在流失,抢救迫在眉睫。当时没有资金,郭书荣带头并组织职工集资3万元,抢救古版700多块、年画资料6000余张。随后跑国家、省、市有关部门,千方百计争取支持700多万元,使屋墙年画博物馆面貌发生根本变化。实现了旧城村59块古版发掘、从南京个人收藏者购买年画精品500余件等,馆藏古版、资料、器物达到上万件,使武强年画博物馆成为全国乃至世界上规模最大、藏品最丰的年画专题博物馆。
实干是郭书荣最明显的特点。工作不分班上班下,常带病坚持工作,呕心沥血,艰苦创业。几年间,使武强年画事业和武强年画博物馆的建设取得了非常显著的成就:完成博物馆第二期扩建工程2000余平米;成功举办了第三届武强年画艺术节暨中国民间工艺美术学会第17届年会;武强年画博物馆先后被列为“衡水市爱国主义教育基地”、“河北省爱国主义教育基地”、“河北省重点博物馆”、“全国重点博物馆”、“河北省AA级旅游景点”、“河北省国防教育基地”、南京大学“教学研究基地”、中国民族民间文化遗产保护工程首批十大试点之一;多次组织武强年画赴新加坡、西班牙、台湾、韩国等国内外地区展览;先后有国内外60多家新闻媒体对武强年画进行了报道,极大地提高了武强年画的知名度和声誉。所有这些,都倾注了郭书荣极大的心血和汗水。
郭书荣最初自己设计是走文学创作的道路,曾和三个小伙伴合订一份《中国青年报》,研究文学创作。但生活的轨迹却使他投入于武强年画事业。随之以原有文学功底致力于武强年画的研究,不断取得累累硕果:博物馆二期工程完成后,郭书荣亲自撰写《武强年画陈列大纲》,分类、布展科学恰当,经多方论证,受到专家的首肯;编纂和参与编纂了《中国木版年画集成·武强卷》、《中国武强年画古籍善本》,先后在各级有关刊物发表了《武强年画与旅游结缘》、《战斗号角》、《镇馆之宝》、《年画原理人们实现的思考》等理论文章。对武强年画的起源、重要意义等有独到的见解。先后被评聘为南京大学特邀研究员、中西方文化交流协会常务理事、河北省工艺美术大师、河北省博物馆学会理事、中国工艺美术学会民间专业委员会委员。
鉴于郭书荣为武强年画事业的发展和博物馆的建设做出了突出贡献,先后荣获中国工艺美术学会“发展工艺美术突出贡献奖”、河北省文联“繁荣燕赵文化,为省争光突出贡献奖”和衡水市优秀人民公仆称号。
李晓杰   武强县林东村人,1951年生。1968年由上海到黑龙江插队,1970年参加工作,先后在邯郸基地任工会干部、宣传干事、基地《建设日报》编辑,1977年到人民大学新闻系学习,1978年开始从事武强年画研究,并到中央美术学院美术史系学习,1980年到武强专职从事年画研究工作。
李晓杰对武器年画的搜集、抢救、整理等工作进行了艰苦努力,利用三年时间,采访了武强120多个村庄,采访资料和笔记达一千万字,收集木 板上千块。同时参加了武强年画学会、武强年画局、武强年画社、武强年画博物馆的筹备创建工作。
二十余年来,主持武强年画的学术研究和交流工作,任武强年画社研究室主任,发表了《河北武强年画》(副主编)等有影响的学术论文论著四十余篇部,被选入《中国专家历史名人辞典》、《河北文艺家名典》,参加社团组织:中国工艺美术学会民间美术委员会会员、中国博物馆学会会员、河北省博物馆学会理事、中国民间年画出版研究会副秘书长、武强年画学会会长兼秘书长、武强文学会顾问。
马习钦  街关镇西关村人。1959年生。自小着迷于雕刻,中学时即利用课余时间篆刻图章等。1975年中学毕业后进武强画厂学习刻版,先从师孙惠荣,学艺三年熟练掌握了刻版基本技法。1978年又从师贾元祥、李长江,刻版技艺又有了新的提高。后又向高级工艺美术师路治国学习绘画、书法基本功,向韩侦祥学习木版年画印刷工具的制作及印刷技巧,为刻版技艺的提高奠定了坚实的基础。1986年调入武强年画博物馆。1990年到中央美术学院版画系进修。1993年取得工艺美术师职称。1996年毕业于河北师大美术系业大。
马习钦从艺近三十年,共镌刻各种画版近300套(件),其中复制武强年画200余套。刻出了多种精品杰作。1988,为英国大英博物馆复制《鞭锏》门神版一对;创作的木雕《财神》获全国首届民间工艺美术佳品及名艺人作品展鼓励奖。1990年为中央版画系复制传统门神线版4块。1994年中国民间艺术一绝大展赛上,与路治国合作复制的《大戳锤》门神荣获中国民间一绝大展赛金奖,并应邀在中国美术馆正厅配合展览表演了版画刻制和印刷的工艺过程。1995年,万博杯全国艺术之乡艺术精品展示大赛上,所刻门神《大戳锤》、《鞭锏》和《戳刀》获三等奖;同年,被联合国教科文组织、中国民间文艺家协会授予民间工艺美术家光荣称号;共青团衡水市委授予青年岗位能手称号。1999年任武强年画博物馆副馆长。2001年12月随河北省民间艺术团赴马德里进行了工艺表演,并举办了武强年画展销活动,2003年刻制的《六子争头》版被河北省民俗博物馆收藏;同年当选为武强县政协委员。2004年被授予“河北工艺美术大师”称号。
吴春沾  1950年生,自幼酷爱年画艺术。小时候到人家串门,专心看墙上的画,至今对谁家何处贴挂的什么画记忆犹新。其姐夫同村刘永真家,祖传三代为木版年画刻版艺人,技术精湛,求版者甚多。吴春沾常到那里玩耍,受其影响很大。七、八岁时便开始临摹学画年画。十二、三岁时,常拿着所画样稿到画厂求著名画师贾灵奎指教,进步很快。1963年后,便开始给韩村、新合村等几家画店画样子。那时画的主要有《白蛇传》、《呼延庆打擂》等20多种。“文化大革命”开始后,一些画店停办,吴春沾便自己画画到集上去卖。
1969年后开始主攻书法,拜南关锦章画店范中信为师。勤学苦练,博众家之长,技艺大增,成为当地书法佼佼者。常为画厂的画题字、书写条幅等,署名趣墨轩主。
70年代初在本村生产队副业摊学裱画,从师王继民(王厂村),学成后为裱画摊负责人。1975年队上裱画副业停办,吴春沾便在自家开办印刷木版年画、裱画作坊,名为趣墨轩画店。样稿多为自己绘制(姐姐家刻版),主要作品有《三代宗亲》、《巡坛关公》(又称《老爷案》)等。自1966年又增加了刻版业务。近些年来,一般每年印木板年画6000余张,对联2000张,裱中堂画6000轴。全家五、六个人常年生产。
“文革”期间,吴春沾将一批祖传画稿密藏在风箱内,躲过了浩劫,后来,将这批珍贵资料捐赠给武强年画博物馆。并走乡串户为年画博物馆收集了大量的画版、资料,其中《大战滦州》、《大战山海关》、《八美图》等都是馆藏珍品。
娄来斌  西北街村人。1959年生。其父娄根深,16岁时向舅父刘鸣岐(大段庄)、刘明文学刻版,并在家务农。18岁时到首钢做翻砂工。1962年又回家务农。1963年因水灾,作为生产救灾的木版年画再度兴起,娄根深重操旧业,边学边刻,逐渐成为刻版高手,业务不断扩大。娄来斌16岁开始跟父亲学刻版,其父言传身教,加之个人刻苦钻研,技艺提高很快。县内多家画店作坊和天津杨柳青玉成号画店及太原、泊镇、辛集、深县等地从业人员都慕名而来。主要作品有神像、戏出、窗花、炕围子等。一家父母兄弟6人常年刻版,成为县内刻版业务最多的专业户。

 

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